写真同じですDisc1-2● ベートーヴェン：歌劇『フィデリオ』 Op.72 全曲　セーナ・ユリナッチ（ソプラノ／レオノーレ）　ジャン・ピアース（テノール／フロレスタン）　デジュー・エルンスター（バス／ロッコ）　マリア・シュターダー（ソプラノ／マルツェリーネ）　マレイ・ディッキー（テノール／ヤキーノ）　グスタフ・ナイトリンガー（バス／ドン・ピツァロ）　フレデリック・ギュトリー（バリトン／ドン・フェルナンド）、他　バイエルン国立歌劇場合唱団　バイエルン国立管弦楽団　ハンス・クナッパーツブッシュ（指揮）　録音：1962年1月、ミュンヘン（ステレオ）晩年のクナッパーツブッシュがウエストミンスター・レーベルにおこなった有名な録音。まるでワーグナーのような時間感覚の『フィデリオ』ですが、場面によっては意外に機敏なところもみせ、クナッパーツブッシュがこの時期に好んで取り上げていたと言うことを十分に窺わせる演奏内容でもあります。　注目は主役のユリナッチ。ユリナッチはこの録音の9ヶ月前にロンドンでクレンペラーの指揮によって『フィデリオ』を歌って大成功を収めており、ここでも巨匠の要求に十分に応えた歌唱をおこなっています。（HMV）

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Disc3● ワーグナー：『トリスタンとイゾルデ』より1. 第1幕への前奏曲2. 愛の死3. 『ああ、何ということを！ 耐えねばならぬのか』　ビルギット・ニルソン（ソプラノ／イゾルデ：2,3）　グレース・ホフマン（メゾ・ソプラノ／ブランゲーネ：3）　ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団　ハンス・クナッパーツブッシュ（指揮）　録音：1959年9月、ウィーン（ステレオ）

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Disc4● ワーグナー：『ワルキューレ』第1幕　キルステン・フラグスタート（ソプラノ／ジークリンデ）　セット・スヴァンホルム（テノール／ジークムント）　アルノルト・ヴァン・ミル（バス／フンディング）　ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団　ハンス・クナッパーツブッシュ（指揮）　録音：1957年10月、ウィーン（ステレオ）キルステン・フラグスタート[1895-1962]といえば、歴代ワーグナー歌手の中でも最高の名声をほしいままにしたことでも知られる伝説的な存在。1930年代なかばにはすでに世界的な大歌手として活躍していたフラグタートは、1953年にはオペラのステージから引退してしまいます。しかし幸いなことにデッカは、引退していた彼女を粘り強く説得して、当時開始されて間もなかったステレオ・レコーディング技術によって、その偉大な声を良い音質で残すことに成功したのです。　ヒストリカル・ファンには、1957年当時のウィーン・フィルの非常に個性豊かな音色が、デッカの鮮明なサウンドで収録されているのがなんとも嬉しいところで、これにフラグスタート、スヴァンホルム、ヴァン・ミルといった凄い声の歌手たちが絡んでくるのだからたまりません。　第1幕は作品にふさわしいハンス・クナッパーツブッシュの悠揚迫らぬ巨大なスケールと独特の静けさが支配する音楽が圧倒的。フラグスタートのジークリンデは気高く情愛にあふれ、その美しさは聴き手に深い感動を与えます。（HMV）

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Disc5-8● ワーグナー：『ニュルンベルクのマイスタージンガー』全曲　パウル・シェフラー（バリトン／ハンス・ザック）　オットー・エーデルマン（バス／ポーグナー）　カール・デンヒ（バス／ベックメッサー）　アルフレート・ペル（バリトン／コートナー）　ギュンター・トレプトウ（バリトン／シュトルツィング）　アントン・デルモータ（テノール／ダーフィト）　ヒルデ・ギューデン（ソプラノ／エファ）　エルゼ・シュルホフ（メゾ・ソプラノ／マグダレーネ）、他　ウィーン国立歌劇場合唱団　ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団　ハンス・クナッパーツブッシュ（指揮）　録音：1951年9月、ウィーン（モノラル）モノラル後期にウィーンのムジークフェラインザールでおこなわれたデッカによるセッション録音。当時のデッカの録音はモノラルながらすでにクオリティの高いものとなっており、当録音でも、第1幕と第3幕の聴きどころなどではウィーン・フィルのくまどりの濃い個性的な響きを十分に堪能できます。シェフラー、ギューデン、デンヒなどウィーンの有名どころが顔を揃えた豪華歌手陣も壮観であり、雄弁をきわめたオーケストラ・パートのディテールの面白さ、まだまだパワフルだったクナッパーツブッシュの統率の勢いの良さ、えぐりの深さもあって、同じクナのバイロイト（1952・1960）やバイエルン（1955）のマイスタージンガーとはまた違った魅力を備えた演奏に仕上がっています。（HMV）

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Disc9-12● ワーグナー：『パルジファル』全曲　ヴォルフガング・ヴィントガッセン（テノール／パルジファル）　アルノルト・ヴァン・ミル（バス／ティトゥレル）　ルートヴィヒ・ウェーバー（バス／グルネマンツ）　ジョージ・ロンドン（バリトン／アンフォルタス）　ヘルマン・ウーデ（バリトン／クリングゾル）　マルタ・メードル（ソプラノ／クンドリ）、他　バイロイト祝祭管弦楽団＆合唱団　ハンス・クナッパーツブッシュ（指揮）　録音：1951年8月、バイロイト（モノラル／ライヴ）破滅的な世界大戦が終結して6年の歳月が流れた1951年7月、フルトヴェングラーが指揮する「第9」により、ナチスドイツ時代の呪縛にあえいでいたバイロイト音楽祭が劇的に再開されました。　フルトヴェングラーに代わって楽劇の指揮を取ったのは、共にバイロイトは初めてとなるカラヤン（マイスタージンガー、リング（CDはラインの黄金とワルキューレ第3幕、ジークフリートのみ）を指揮）とクナッパーツブッシュ（リング（CDは神々の黄昏のみ）、パルシファル、マイスタージンガーを指揮）です。　新時代の旗手としてスターへの階段を駆け上りつつあったカラヤンと、音楽を志して以来一貫してワーグナーを熱烈に賛美し、彼の作品上演のために身を捧げてきたクナッパーツブッシュ（卒業論文でパルシファルのクンドリーをテーマにするほど若いときからこの作品に傾倒していました）は鮮やかな対照を示します。そして、両者の創り出した音楽は、聖地に巡礼してきた、音に飢えたワグネリアンの胸裏に終生忘れることのない深い感銘を刻印しました。　ヴィントガッセン（パルシファル）、メードル（クンドリー）、ヴェーバー（グルネマンツ）、ロンドン（アムフォルタス）、ウーデ（クリングゾール）といったワーグナー演奏史上に燦然と輝く名歌手達も、特別な公演ゆえ緊張感漲る歌唱で圧倒的な存在感を示して絶好調。トータル4時間32分と、後年の録音に較べてかなりゆったりとしたテンポが採択されていますが、演奏は自在ながらも細部にまで神経の行き届いた高水準なもので、この長丁場の全てに渡って間然するところのないのはさすがとしか言いようがありません。　後にワーグナーの使徒と謳われるジョン・カルショウ（＆ケネス・ウィルキンスン）による録音は、70年余を経ていまだに輝きを放っています。（HMV）

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Disc13-16● ワーグナー：『パルジファル』全曲　ジェス・トーマス（テノール／パルジファル）　マルッティ・タルヴェラ（バス／ティトゥレル）　ハンス・ホッター（バス／グルネマンツ）　ジョージ・ロンドン（バリトン／アンフォルタス）　グスタフ・ナイトリンガー（バリトン／クリングゾル）　アイリーン・ダリス（ソプラノ／クンドリ）、他　バイロイト祝祭管弦楽団＆合唱団　ハンス・クナッパーツブッシュ（指揮）　録音：1962年8月、バイロイト（ステレオ／ライヴ）1962年ステレオ録音。バイロイトが伝説だった時代を象徴する素晴らしい演奏。作品の性格もあってか、ここでの神秘的な雰囲気、崇高さへの希求といった宗教的性格の濃厚さと、対置されるドラマの織り成すコントラストには凄いものがあるのですが、全体に強烈な統一感、一体感が感じられるのは、やはりクナッパーツブッシュの力でしょう。すでに60年近く経過していますが、この作品に関する限り、ほかの指揮者の演奏はどれも表面的なドラマに聴こえてしまうほど、ここでの演奏の雰囲気は独特です。（HMV）

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Disc17ワーグナー：1. ヴェーゼンドンク歌曲集（天使／とまれ／温室にて／悩み／夢）2. 『ローエングリン』よりエルザの夢『ひとり寂しく悲しみの日々を』3. 『パルジファル』より『幼な子のあなたが母の胸に』4. 『ワルキューレ』より『館の男たちがすべてこの部屋に集まっていました』5. 『ワルキューレ』より『寒い冬の日々に』　キルステン・フラグスタート（ソプラノ）…