ヴィンセント・バックのトランぺットマウスピース「3C」、シルバープレート（銀メッキ仕上げ）です。
評判の良い「旧刻印」と言われている時代に製作されたもので、1970〜80年代くらいに作られたマウスピースです。
ボディには「VINCENT BACH CORP. 3C」という趣とハンドメイド感あふれる刻印が、リムからやや遠い位置にしっかりと深めに入ってます。
リムはややフラットぎみの形状で、高音域や長時間の演奏でもバテにくく、豊富なV.バックのラインナップの中でもフラット気味なリムは意外に少ないので貴重な形状です。
リムが平らすぎてコントロールのしにくい窮屈な感じとまではならないので、いろんな意味でバランスのとれた素晴らしいリムだと思います。
カップは標準的なCカップで、他の多くのマウスピース製作者が規範とする伝統あるデザインです。
カップ内には敢えて旋盤の加工跡をうっすらとヘアライン状に残してあって、カップの中で息の流れや響きが微妙に複雑な乱反射をすることで良い音色を生み出すという話も聞きます。
スロートの入り口付近（ショルダーと言われることもあります）は、わずかですが広めのデザインになっています。これによって高音域の出し易さと音色の豊かさを損なわない、ややダブルカップ気味な形状が3Cの伝統的で特徴的なカップデザインです。
V.バックの「〜C」のつく型番には、バックボアは標準的な「No.10」という番号がつけられたスタンダード・バックボアが採用されていますが、この3Cはバックボアを覗くと通常のスタンダードバックボアよりもわずかに広めのバックボアになっているように見えます。
シャンク先端部分も通常よりも薄めで繊細な仕上げになっています。
バックボアは外側からは見えにくい部分なので分かりづらいですが、音色や音程、息を入れた時の抵抗感に大きく影響を与える箇所です。
V.バックの古い時期のものは、製作された時期や職人さんによって、良い意味でわずかに個体差があるので、このマウスピースはより豊かな音色を狙って丁寧に作られているように思えます。
サウンドは輝かしく存在感のあるV.バックの長所が最も出たようなもので、大編成の中の演奏でもひときわ目立つ音色で響かすことができます。
息を柔らかく入れれば温かくふくよかな音色を出すこともできて、一つのマウスピースで多様性のあるサウンドを駆使できます。
3Cは特に高音域の出しやすさでは定評のある型番で、小さすぎないリム内径はリップの操作もしやすく、長いフレーズやハードなコンサートでの持久力にも貢献できる数少ないマウスピースの一つだと思います。
クラシックからジャズ、ビッグバンド、ポピュラーミュージック、吹奏楽まで、演奏する音楽のジャンルを問わないオールマイティなマウスピースです。
多くの世界的なスタープレイヤーも愛用してきた型番で、アルトゥーロ・サンドヴァル氏、故ルー・ソロフ氏、クラシックでは元ボストン交響楽団奏者でエムパイヤブラスやソリストとしても活躍し、2015年に63歳で惜しくも逝去した故ロルフ・スメドヴィック氏が長年に渡って愛用してきたりと、枚挙にいとまがありません。
2021年4月に惜しまれつつ74歳で逝去された日本のスタジオプレイヤーの雄、数原 晋さんもBACHの3Cを長年愛用されていたようです。
全体に非常に良い状態を保っています。ところどころ極わずかな小キズとシャンク部に極わずかなメッキ落ちがありますが、どれもほとんど気にならないと思います。全体の銀メッキの状態も非常に良好で、美しく光り輝いています。
マウスピースの表面とリム、カップ内からバックボア、シャンク先端まで、綺麗に洗浄して適度に磨いてありますので、汚れなどの心配のない清潔な状態にしてあります。
V.バックの状態の良い旧刻印のものはどんどん数が減ってきているようで、特に6Cよりも大きいサイズは現存数が少なく、この時代のマウスピースを探している人も多いと思います。
現在のV.バックのマウスピースと比べると、見た目やそのハンドメイド感がまったく違いますし、何より吹いてみればその音色、吹き易さ、その他すべてにおいてまったく別物と言っていいと思います。
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